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# 千与千寻

《千与千寻》是一部由吉卜力工作室制作的日本动画电影，导演和编剧为宫崎骏，于2001年7月20日在日本首映，创下约2350万观影人次和304亿日元的票房收入。《千与千寻》被誉为宫崎骏的《爱丽丝梦游仙境》。故事讲述的是一个小女孩在神灵异世界里发生的故事。获得柏林国际电影节最高荣誉的金熊奖，是目前唯一一部获得金熊奖的动画电影。[1]同时亦获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖。[1]

## 目 录

  1 剧情介绍

  2 演职员表

  1. 2.1 职员表
  2. 2.2 配音演员

  3 动画细节

  4 音乐原声

  5 成就奖项

  1. 5.1 国际
  2. 5.2 日本
  3. 5.3 影响

  6 背景介绍

  7 环境设定

  1. 7.1 环境
  2. 7.2 环境参考
  3. 7.3 剧情参考祭典
  4. 7.4 剧情来源参考小说

  8 上映信息

  1. 8.1 票房统计
  2. 8.2 全球首映时间

  9 电影评价

  10 制作发行

  11 制作花絮

  1. 11.1 契机
  2. 11.2 预告片
  3. 11.3 数位化
  4. 11.4 海外求援
  5. 11.5 与其他影片的联系

  12 原画设定（宫崎骏手稿）

基本概述
《千与千寻》是宫崎骏在《幽灵公主》宣布息影之后的出山力作。被誉为宫崎骏的《爱丽丝梦游仙境》。

千与千寻

故事讲述一个小女孩在神灵异世界里发生的故事。《千与千寻》为吉卜力首部日韩工作室联合制作的电影，此剧亦为宫崎本人带来另一个事业辉煌的成就，宫崎骏凭这部电影获得2002年第52届柏林影展金熊奖等十多个日本国内外奖项；除了打破日本票房和入座率（2350万人次）的电影外，还是首部风行全世界的吉卜力动画电影，先后在二十个国家或地区公映并出版16个语系配音的影音产品。
此作品为日本电影史上第一个采用DLP高画质显像技术的影片；以及第一个采用6.1环绕音效声道的日本制电影。

## 1 剧情介绍

千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。
影片的第一幕就是千寻睁开眼，冷漠，麻木。或许她已经失去了孩子应有的纯真和好奇。看车窗外略带陌生的事物一点一点的飞驰即过，不留半点痕迹。
脑中忽然想起一句话。这是一个告别的年代。淡然，却也深刻。

5

千与千寻影片图集
他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的场所。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。这似乎已经现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。
千寻的双亲按奈不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里。拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。
忽然，她看见了白龙，不可缺少的另一主人翁，他呵斥着千寻，让她快点离开这里。
此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起，千寻被他严厉的语句吓的转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏的亮起，若有似无的影子在她身边晃悠着，让人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她赶快到父母那里，跟他们一起离开。
可这是故事，不是生活。虽然我认为这是一部反映现实社会的阴暗面的动漫故事。
当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，转角一过，却发现坐在那里的两个人居然是穿着父母衣服的猪。因贪婪而变成了两头猪。
她才十岁，可是社会早已令她麻木了很多，她一定不相信童话。她认为这只是自己的幻觉，她沿着来时的路回去，去发现来的路不知在何时变成了一片汪洋大海。一艘华美绝伦灯光通明的船慢慢向这边使来，停岸了，却发现是一个个带有面具的影子。
千寻害怕极了，她慌忙的说着，消失消失。影碟放到这里的时候，我笑着。我还以为话语在这个地方会成为咒语，一说就灵呢。因为千寻此时正在逐渐的消失透明。如果白龙不出现的话，千寻一定会消失的。可是白龙出现了，他轻轻的对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的，吃了这里的食物你就不会消失的。
当汤婆婆的爪牙，一只不知道是什么的东西在天空盘旋着要抓千寻的时候，白龙却带着千寻躲过了，但他不得不离开的时候，千寻却依赖的拉着他，白龙对她说，想要在这里生存下去，你只有一个人走下去。而在这里不工作，就会被汤婆婆变成动物。
千寻害怕，不想变成动物，可她却更加想救她的父母。
于是，她沿着白龙给她指引的路，找到了窝炉爷爷，拜托他给自己一份工作。窝炉爷爷却拒绝了，他说自己人手已经足够了。不过，当送饭来的小玲看到千寻的时候，他却说这是自己的亲戚，让小玲带着她去见汤婆婆的时候，看的出来这是个心地善良的爷爷。
当离开窝炉爷爷的那刻，小玲却指责千寻，帮了你，可你居然连句谢谢都没有。
这时，我才发现身边10岁的孩子哪个懂的说谢谢，这些孩子是冷酷社会下的产物，连句谢谢都不曾好好说过吧。可事实上，在到处充满了陷阱的世界里，没有谁是应该帮谁的。
见汤婆婆之前，连门都没有敲就想直接推门就入。真的是不懂礼貌的孩子。可是这样的孩子占了大多数的比例，这可真算是件可悲的事情。
见到汤婆婆之后，就能发现这是一个爱发脾气又贪钱的物质女人，对自己的孩子，巨大的宝宝纵横娇惯。
签下合约。千寻开始在这里工作。并且被汤婆婆拿走了千寻原本的名字，只留下了一个字。千。
名字一但被夺走，就无法找到回家的路。白龙说这话的时候，把千寻来时的衣物和写有她名字的一张纸给她，让她好好保存。
想想名字是在一个世界的证明，千寻被汤婆婆强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界（即本我）联系的象征。名字是联系她的本体和原来世界的一个最为关键的点。魔女汤婆婆夺走她的名字就是为了留住她，让千寻成为这个世界的人的形态，为她工作一辈子。失去了名字的人，也就失去了在那个世界的身份和生存的依据。
下雨之日。不管社会如何的颓废和弥漫着物质的气息。一个小孩本质上还是善良的，看着无面男在外淋雨，她为他开了一扇门好让他进来避雨。无面男渴望朋友的心态，与现实社会中的人没什么两样。只要一点点善意的行为，就足已令人感动。
油屋来了一个特别的客人，土癞神，仿佛就是污泥组成的一个神灵，恶臭熏天。当他进入汤屋里最大的浴池时，清澈的水顿时变成了浑浊的泥浆，千寻却忽然在他浑浊的身体里摸到了一跟铁般硬的东西。用绳子绑住那块铁，大家齐心协力拉。只是没想到拉出来的居然是人类废弃的垃圾，自行车，鱼线，甚至连肮脏的抹布都有。原来这不是什么土癞神，而是河神。河神神清气爽的笑着，给了千寻一个丸子后，快乐的离去。
顿时感叹人类环保问题如果再不好好的解决，将会严重到无可救药的地步。
渐渐的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际的感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。
想来千寻就没有想到，她放进来的无面男居然吞掉了贪婪的青蛙，开始不停的吃东西。
千寻面对那条被在飞的白纸片追赶的龙，豪不犹豫的叫着，白龙，来这里。她相信那就是有着温柔一面的白龙。看着白龙飞进汤婆婆的书房，而自己两手却全是他的血液，千寻急着想要上去。无面男却挡在她的面前，想给她满手满手装不下的金子。
“吃”在这部动画片中的寓意似乎与贪婪的欲望有关，妖怪无面男在澡堂子里越吃越多，而变得越来越邪恶。当无面男用变出来的金子讨好千寻时，千寻不要。她已经明白，她要的东西不是金子所能买到的。千寻还在为白龙担心，她没有时间在这里浪费，于是，她慌忙的跑掉了。无面男却开始觉得恼怒，把感觉在嘲笑他的两个人给吞进肚子里。
千寻想从巨人宝宝的房间进入汤婆婆的书房，却被巨人宝宝紧拉着她的手腕，死命的拉扯着，任性，无

剧照

理，并且非常的爱哭。
似乎每个家庭都宝贝自己唯一的孩子。用物质宠溺着。宝宝越吃越胖，现在反而站不起来了。有句话说的好，宝贝含在嘴里都怕化了。
此时粘在千寻身后的白纸片慢悠悠的冒出一个幻影，大家注意了，此时出现的是汤婆婆的死对头兼双胞胎姐姐——钱婆婆，但是她们都长的一样，连手上带的戒指都一样的。
钱婆婆生气了，把宝宝变成了一只肥大的白老鼠，把在天空飞着的仆人变成了一只苍蝇。把三个头似的东西连在一起，变成了宝宝。然后要千寻交出白龙，因为白龙奉汤婆婆的命令，偷取了钱婆婆的魔女和约印章。而现在白龙如此痛苦是因为印章上的守护咒语起的作用。
千寻把河神给她的丸子，给了一半给白龙吃，顿时，印章被吐了出来，并且连印章上的黑色小虫子都被千寻给踩死了。
如果说千寻用丸子救白龙是因为爱，那么给无面男吃就是本身为对他的真诚。明知道河神给的丸子能救自己的父母，却依然拿出来帮助需要它的人。千寻此时的心胸只用浅浅几笔就跃然眼前。
手拿着钱婆婆的印章，身边是变小的宝宝和变小的苍蝇。身后还有把身体所有东西给吐干净的无面男。义无返顾的踏上火车，寻求拯救白龙的方法。
到钱婆婆那的时候，不同与汤婆婆的油屋那般豪华，反而是截然不同的朴实。千寻把印章交还给她，并且代替白龙向她道歉。
最后，千寻终于独立。钱婆婆告诉千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界，救白龙等等，都要靠自己。这也是我们现实生活中的游戏规则。千寻已经脱胎换骨，懂得感激，关心，想着为别人做件事。再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了。
钱婆婆说，曾经发生过的事情不可能忘记，只是想不起来而已。
终于，千寻牵着找回名字记忆白龙（这是已经找回原来的名字“琥珀川”）。在蔚蓝的那片天空中云翔，心情畅然，了无牵挂。
最后，汤婆婆终于放他们父女三人终于离开了小镇。千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，全然忘了小镇的事情，而千寻却还若有所思地回过头去，看看身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情……

## 2 演职员表

### 职员表

- ▪ 出品人：约翰·拉塞特
- ▪ 制作人：宫崎骏；each
- ▪ 监制：宫崎骏
- ▪ 原著：宫崎骏
- ▪ 导演：宫崎骏；each
- ▪ 副导演（助理）：柯克·维斯；each
- ▪ 编剧：宫崎骏/Diana Wynne Jones；each
- ▪ 摄影：奥井敦；奥井敦/Atsushi Okui
- ▪ 配乐：久石让；each
- ▪ 剪辑：濑山武司/Takeshi Seyama
- ▪ 配音导演：each
- ▪ 艺术指导：each
- ▪ 美术设计：武重洋二/Yôji Takeshige
- ▪ 录音：each
- ▪ 发行：each

### 配音演员

人物 | 日文配音 | 中文配音 （大陆版） | 中文配音 （香港版）
--- | --- | --- | ---
荻野千寻 | 柊瑠美 | 许淑嫔 | 高可慧
白龙 | 入野自由 | 汪世玮 | 陈安莹
汤婆婆 | 夏木真理 | 陈季霞 | 徐爱贞
钱婆婆 | 夏木真理 | 陈季霞 | 徐爱贞
锅炉爷爷 | 菅原文太 | 沈光平 | 戴伟光
小玲 | 玉井夕海 | 刘小芸 | 朱惠玲
千寻父亲 | 内藤刚志 | 曹冀鲁 | 卢雄
千寻母亲 | 泽口靖子 | 崔帼夫 | 陈迪华
宝宝 | 神木隆之介 | 陈若甄 |
青蛙先生 | 我修院达也 | 周宁 |
河神 | 上条恒彦 | 吴文民 |
春日大人 | 林木场 | 李英立 |

角色介绍

- 荻野千寻

  荻野千寻/千（配音演员：柊瑠美）

  10岁的小学四年级生，随父母搬家到新城镇，然而事与愿违却进入了一个神秘的城镇，为了拯救变成猪的父母，她留在澡堂“汤屋”工作，逐渐成长。汤婆婆为了控制来到这里的人，将她名字改为千。在她忘记原本的名字（荻野千寻）后白龙帮她找回并说回家时要用，【在汤屋喜欢上白龙】这个角色跟宫崎骏以往动画中的女主角相比，显得相貌平平，是被刻意塑造成这样一个邻家女孩的形象的。宫崎骏本人承认，这个角色是根据他朋友的女儿的形象设计的，真实的表现了一个现代日本普通小女孩的形象。

- 赈早见琥珀主

  赈早见琥珀主/白龙（配音演员：入野自由）

  曾经生活在人类世界一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩埋而跟汤婆婆学魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手。他在千寻小的时候救过落水的千寻，并且记得她的名字。为此他冒险给了千寻很多帮助，如介绍千寻给锅炉爷爷，告诉她的真名（因为一旦记不起来，就永远找不到回家的路了），带她看变成猪的父母等等。然而他的行动却是被汤婆婆的诅咒所控制的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉性命，后来在千寻等人的帮助下康复，并找回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”（ニギハヤミコハクヌシ）和往事。虽然很喜欢千寻，但最终还是帮千寻和她父母离开了小镇。（注意：赈早见琥珀主的发型属于传统日本男孩的发型，虽然在中国人看来像女孩，但其实是男孩。）

- 锅炉爷爷

  锅炉爷爷（配音演员：菅原文太）

  澡堂的锅炉房主管，表面上是一个普通的人类老爷爷形象，却长有可随意伸缩的六条手臂，非常方便于从巨大的药材柜拿取药材和工作。在白龙的推荐下，小千找到他想要谋取一份工作，锅炉爷爷表面不肯帮忙，还是让小玲带她去了汤婆婆那里，取得了工作。由于他控制着澡堂泡澡用的药材和热水，多次帮助了千寻的工作，最后还拿出一张收藏了40年的车票送给千寻。

- 汤婆婆

  汤婆婆（配音演员：夏木マリ）

  澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的独裁者。她性格残忍，贪财，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永远都离开不了她的澡堂了。她还经常会化身为黑翅膀的大鸟出门巡视 ；然而，她对澡堂的客人却是百依百顺，笑脸相迎，每天都在房间里数钱记账，是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面对自己的宝贝儿子却完全没有办法，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。

- 钱婆婆

  钱婆婆（配音演员：夏木マリ）

  汤婆婆的双胞胎姐姐，尽管在人物造型上和汤婆婆基本没有任何区别，性格上却有着很大的反差，是一个性格温和而慈祥的人。和汤婆婆一样，她也是个法力强大的女巫，她和汤婆婆的关系从小就很不好，独自住在离澡堂很远的郊外小屋里，为了追踪受命偷取她魔法印的白龙，用分身去了澡堂。印章后来被小千亲自归还来表达歉意，钱婆婆也原谅了白龙。在两人交谈后，她给了小千很多很有意义的启示。

- 小玲

  小玲（配音演员：玉井夕海、台：刘小芸、港：朱慧玲）

  锅炉爷爷的好朋友，为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千寻去找汤婆婆签订合约。后来成为千寻在澡堂最好的朋友，给了千寻很多鼓励和帮助，是一个犹如姐姐一样的存在。片中虽然没有说明其真实身份，但吉卜力在初期角色设定时采用的身份设定是白狐。

- 无脸男

  无脸男（配音演员：中村彰男）

  无脸男，神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具，来无影去无踪，不知道哪里是自己的归宿，亦不知道哪里是停靠的港湾。直到在澡堂门口的桥上对小千产生兴趣，而最初也只有小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避雨，更加强了他对小千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的能力。最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角色被认为有强烈的象征主义，更有人认为他变化的过程是人性被社会阴暗面污染的写照。无脸男，象征着一个暗恋者。

- 小少爷

  小少爷/坊宝宝/坊（配音演员：神木隆之介）

  汤婆婆的孙子，穿一件印有"坊"字样的肚兜。虽然他个子非常大，却是婴儿的模样，很娇惯任性，因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里，和大多数孩子一样喜欢用哭来威胁人。后来被钱婆婆变成一只小老鼠跟随千寻旅行，有了很大成长。而且力气很大。

- 河神

  河神（配音演员：はやし?こば）

  澡堂的客人之一，刚来之时满身污泥和垃圾，全身散发恶臭，澡堂以为他是腐烂神，命令千寻用最大的澡盆服侍他，然而在小千的辛苦清洗下，他焕然一新，变回龙形，众人这才发现原来他是著名的河川主人（河神），只是被人类所制造的垃圾所污染，产生垃圾瘤生病，才会发出巨恶臭味，变得恶心肮脏，就像腐烂神一样。河神给千寻一颗河神丸子作为感谢，飘然离去。这个角色被认为具有象征意义，表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑，宫崎骏曾表示说，他年轻时参与清理河道的活动，真的有从河床的淤泥中拉出一辆自行车的经历。

- 千寻的爸爸妈妈

  荻野明夫（配音演员：内藤刚志）

  千寻的父亲，性格豪放，不拘小节，什么事情都很自信，正是由于他盲目的选择路线，并且在没有人的情况下吃了店里的食物，变成了猪，才引发了整个故事的开始。宫崎骏表示他驾车迷路和大吃店里食物的特点是根据他朋友，即千寻借鉴的女孩的真实父亲塑造的。

- 荻野明夫（荻野明夫）

  起初的模特为上列叙述所提的宫崎骏友人奥田诚治，剧中荻野明夫有些粗鲁的驾驶方式同为宫崎骏观察奥田开车时所记下的模样。之后因试画出来的结果感觉太上年纪的感觉，后续更正成现在身材有点肥胖、很有自信心的角色。

- 荻野悠子（荻野悠子）一开始的照型是卷发带着浓厚化妆的妇人，因呈现出来的感觉过于俗气，修正成擦著口红个性有些冷酷的女性。与先前宫崎骏动画作品中登场的妇女角色多带着包容心有着不同的反差。

其他人物

1.父役（父役）澡堂职员的小头目，负责各项杂事，欢迎招待客人，职位位于白龙之下。

2.兄役（兄役）澡堂职员中的一名课长（领班），父役是其顶头上司，负责欢迎客人，会唱/跳日本传统歌谣。后被无脸人认为是在笑话自己，被吞下了肚子，最终获救。

3.青蛙（青蛙）澡堂中的员工，是一只青蛙的形态，因为贪财受到无面人的诱惑，被吞下了肚子，后获救。

4.番台蛙（番台蛙）在澡堂负责管理和发配药池放水所需药牌的职员。

## 3 动画细节

沼原车站月台上出现的一名单独少女黑影；是宫崎骏曾打算做一个关于电车动画的一名角色剪影。
动画中千寻爸爸开着汽车跑山路的场景音效，是用实际同款的奥迪汽车开在不平的道路上录制声音下来。其中动画里出现的车款为奥迪A4。
动画里千寻的妈妈吃着鸡肉、叫千寻一同享用美食的一幕，原先是请该角色配音演员泽口靖子一边含着手指一边配音。之后为了增加临场感；制作人员跑去速食店买了炸鸡，让泽口靖子一边吃着一边配音。
河神给千寻的苦丸子(ニガダンゴ)由苦艾(ニガヨモギ)一词改来。

## 4 音乐原声

千与千寻之神隐声轨集，2001年7月18日徳间ジャパンコミュニケーションズ发行
日文 | 中文 | 英文
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あの夏へ | 那个夏天\那一天的河川 | One Summer's Day\Day of the River
风のとおり道 | 风之甬道 | A Road to Somewhere
谁もいない料理店 | 无人料理店 | The Empty Restaurant
夜来る | 夜来临 | Nighttime Coming
竜の少年 | 白龙少年 | The DragonBoy
ボイラー虫 | 锅炉虫 | Sootballs
神さま达 | 诸神们 | Procession of the Spirits
汤婆婆 | 汤婆婆 | Yubaba
汤屋の朝 | 浴场的早 | Bathhouse Morning
あの日の川 | 那一天的河川 | Day of the River
仕事はつらいぜ | 工作很辛苦 | It's Hard Work
おクサレ神 | 腐烂神 | The Stink Spirit
千の勇気 | 千的勇气 | Sen's Courage
底なし穴 | 无底洞穴 | The Bottomless Pit
カオナシ | 无面人 | Kaonashi (No Face)
6番目の駅 | 第六号车站 | The Sixth Station
汤婆婆狂乱 | 汤婆婆狂乱 | Yubaba's Panic
沼の底の家 | 沼底的家 | The House at Swamp Bottom
ふたたび | 重新开始 | Reprise
帰る日 | 归日 | The Return
いつも何度でも | 永远同在 | Always With Me

千と千寻の神隠し イメージアルバム，发售日期：2001年4月4日，唱片公司：徳间ジャパンコミュニケーションズ
あの日の川へ | 夜が来る | 神々さま | 油屋(あぶらや) | 不思议の国の住人
さみしい さみしい | ソリチュード | 海 | RIKKI | 千寻のワルツ

いつも何度でも (千と千寻の神隠し;千与千寻主题歌)，2001年7月18日徳间ジャパンコミュニケーションズ发售
いつも何度でも | いのちの名前 | いのちの名前 Instrumental Version

千と千寻の神隠し～ジブリコレクション α波オルゴール，2003デラ唱片公司发售 |
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风になる | いつも何度でも | カントリーロード | 风の谷のナウシカ
はにゅうの宿 | アジアのこの街で | 爱は花、君はその种子 |

千与千寻之印象集
曲目：
01.う～み_-_あの日の川へ

02. 夜が来る
03. 神神さま
04. 油屋
05. 不思议の国の住人
06. さみしい さみしい
07. ソリチュ─ド
08. 海
09. 白い龙
10. 千寻のワルツ

## 5 成就奖项

### 国际

2002年第21届香港电影金像奖：最佳亚洲电影奖
2002年第29届土星奖：最佳动画电影奖
2002年2月17日第52届德国柏林影展：金熊奖

千与千寻

2002年安妮奖：长编电影动画奖、导演奖、剧本奖、音乐奖
2002年第7届卫星奖：动画电影奖
2002年第8届放送电影批评家协会：最优秀动画电影奖
2002年线上电影批评家协会：最优秀动画电影奖
2002年第68届纽约影评人协会：动画电影奖
2002年第28届洛杉矶影评人协会：动画电影奖
2002年国家评论协会：动画部门奖

千与千寻

2003年3月23日第75届奥斯卡金像奖：奥斯卡最佳动画奖
2005年IGN电子娱乐评论网站：最佳动画电影第12名
2010年Empire Magazine杂志：世界前100名电影作品第10名
波士顿影评人协会：特别奖
加州电影展：最佳剧情部门奖、最受观众欢迎奖

### 日本

第19届全国兴业环境卫生同业组合连合会：最优秀金奖、组合连合会特别奖
电影旬报读者票选为日本电影第一名
东京国际动画博览会：大奖赛
日本杂志协会金箭奖：特别奖
映画鉴赏団体全国连络会议：作品奖、导演奖

千与千寻

2001年第5届文部省文化厅媒体艺术祭动画部门大奖、动画特别奖。
2001年第6届Animation神户：作品奖（剧场部门）
2001年报知电影赏：导演奖
2001年日刊体育映画大赏：作品奖
2001年第56届毎日电影竞赛：日本电影大奖、动画电影奖、日本电影影迷奖、导演奖、音楽奖
2001年蓝丝带奖：作品奖
2001年第25届日本电影金像奖：最优秀作品奖、会长功労奖、协会特别奖

22

千与千寻人物原型设计图
（主题歌）
2001年日本网络电影大赏：日本电影作品奖
2002年&Eacute;lan d'or Award（エランドール赏）：作品奖、制作奖
2002年第二届日本OTAKU大赏：赤熊奖（挪谀DVD画面偏红的奖项）
2009年Oricon公信榜网络票选：历届日本电影金像奖中最想再重看一次的电影

### 影响

此剧为宫崎骏本人带来另一个事业辉煌的成就，宫崎骏凭这部电影获得2002年初第52届柏林国际电影节金熊奖等十多个日本国内外奖项；除了打破日本票房和入座率电影外，还是首部风行全世界的吉卜力动画电影，相关产品、精品亦为吉卜力带来十分丰厚利润；或因此关系，2004年末公映的《哈尔的移动城堡》达1422万6千人次的入座率。《千与千寻》在美国、法国非常受欢迎，迪士尼以巨资买下宫崎骏部分影片在美国、香港、台湾和中国内地的DVD发行权。

## 6 背景介绍

《幽灵公主》制作公映后，宫崎骏原本以此部作品完成后即宣告封笔。但1999 年底，宫崎骏称其已复出，正开始制作《千与千寻》。音乐仍旧由久石让创作，脚本/ 原作/ 监督：宫崎骏，制作总指挥德间康快，制片铃木敏夫。同年高畑勋导演的《邻居家的山田君》公映。　2001 年7 月20 日，《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房即达到近20 亿日元的天价。本土票房约300亿日元，超越了前作《幽灵公主》和电影《泰坦尼克号》。英文名定《Spirited Away 》，当年即全美全欧公映。2002 年2月17 日，《千与千寻》赢得52 届柏林电影节金熊奖。这是小金熊第一次授予给一位动画人和一部动画电影，而且为此破例准备了两只小金熊同时授予两部电影。
有人说宫崎骏在他的《千与千寻》中传递他对“生活”的定义。他在接受美国《时代杂志》访问时说，他未刻意借作品传达任何环保或反战的讯息与思想，他只是一个“搞娱乐”的人而已。
宫崎骏曾对记者说：“我拍这部电影时，就希望看了这部电影的孩子们长大了、老了，还会想带自己的孩子重看这部电影。其实，我本来也想，让现在的老公公老婆婆看了，也会情不自禁地建议他们的孩子去看，不过这样讲是有点厚脸皮，所以还是把希望放在下一代吧。”
宫崎骏在接受一次访谈时，说道千寻与小白的“爱”是指一种在困境中互相扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系——谁也离不开谁！
“爱”是一种更广义的东西，就是善待他人急人所难。千寻用丸子救白龙是因为爱，给无面男吃也是出于同样的真挚之爱。
如果一看见“爱”这个字眼就本能的联系到男女，这是对“爱”这个字眼的矮化。爱不但产生于男女，也产生于亲人，朋友，同事，同乡，同类，真正伟大的爱甚至包括敌人，非同类，生命环境。我想这也是此片给予我们的感动……

## 7 环境设定

### 环境

故事背景设定在一个人类不能进入的“神隐之地”，通过日落后升起的一条河来隔绝误入的人与外界的联系。整个小镇是一个貌似主题公园的日本古代建筑群，其主体是巨大的多层复合建筑澡堂“油屋”，充满日本文化风味的设计随处可见，却也结合了许多西洋的潮流，如咖啡屋，霓虹灯等，澡堂是接待日本八百万众神洗澡的地方，一面对着小镇，一面临海。而海里还有一条火车线路，会有火车每天从海面上通过。顺着火车线路前进，和人类世界一样，也有很多其他的陆地，然而作品里没有完全的描述这个世界的大小，世界观的设定是很模糊而神秘的。
因基于油屋为不同于现实世界的异世界设定，便在油屋外方的花园盛开着杜鹃、紫阳花、椿花、梅花等各不同时节的花卉。而宫崎骏幼时觉得澡堂是令他感到很不可思议的场所，便在动画中以澡堂作为场景架构。

### 环境参考

江户东京建物公园里置放的一列电车厢
锅炉爷爷工作室环境的参考场所“武居三省堂”
目黑雅叙园
于1931年（日本昭和6年）搭建、位于东京都目黑区的豪华建物，在建造完毕后曾被当代人称为“昭和的龙宫城”。现作为结婚典礼举办会场及高级住宿旅馆，为动画中油屋室内装潢的灵感来源。
江户东京建物公园（江户东京たてもの园）
位于吉卜力工作室西北方“小金井公园”里的存留旧式建筑的区域，里头的文具店“武居三省堂”里放置东西的木柜为剧中锅炉爷爷存放泡澡用药材木柜的范本。园内里也放置著类似动画里海原电铁电车外观的列车厢。
甲州街道
江户日本桥往山梨县的街道，沿路中靠山上一带的住宿区做为开头千寻往新家路上场景参考来源。（初期曾有千寻搬入新家场景的描写、但事后遭撤销。）
道后温泉本馆
二次大战前于松山市建造的澡堂，曾为吉卜力工作室员工旅行的地点，事后被点选为油屋造型的模特。
日光东照宫
汤婆婆住所外观参考用的位于日光市的神社。
二条城
江户时代建造的城堡，油屋天花板造型来源。
伊万里市的瓷器
汤婆婆房间豪华的瓷器摆设参考自伊万里市当地兴盛的瓷器产业“伊万里烧”（有田烧）。
新桥乌森口
新桥车站西侧乌森口一带的饮食闹区为动画中城镇上饮食店灵感来源。

### 剧情参考祭典

霜月祭
为日本长野县南方天龙川流域一带村落的传统祭典。在每年日本阴历11月时期（约西洋历12月左右），会请数名扮演众神的人员于这段期间净身，之后在祭典当日于会场用锅炉煮著沸水、迎接扮众神的人员，让众神慢慢地前往锅炉里泡澡。当地也多称呼此为“远山祭”。

### 剧情来源参考小说

雾中的奇幻小镇(雾のむこうのふしぎな町)
日本女作家柏叶幸子的小说，描述一名少女在一个奇妙小镇工作的故事。
地海巫师(A Wizard of Earthsea)
美国小说家娥苏拉·勒瑰恩(Ursula Kroeber Le Guin)的地海战记系列小说第一部，采用剧情中大法师格得寻求自己真名的设定。
鬼磨坊(KRABAT)
奥飞．普思乐(Otfried Preußler)的德文小说，将故事中主角克拉巴特当魔法师学徒、思索寻求让自身自由方法的内容要素用在白龙上。
爱丽丝梦游仙境(Alice in Wonderland)
19世纪英国作家查尔斯·路德维希·道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)所创造的世界名著，本篇动画使用原著中“踏入异世界的少女”的剧情架构。
银河铁道之夜(银河鉄道の夜)
日本作家宫泽贤治的名作，宫崎骏参考此篇作品用在动画中的海原电铁场景。

## 8 上映信息

### 票房统计

本土票房：30,058,915,500日元
全美首映票房：$449,839.00 美元
全美累计票房：$5,220,569.00 美元
海外累计票房：$254,600,000.00 美元
该影片2001年7月在日本上映，创下约2300万人次的票房和300亿日元的收入，成为日本历史上最卖座的影片。至2011年此片仍为日本史上票房最高记录保持者；并有在首映后至隔年春季才下档的记录。
事后于2003年1月24日在日本电视台“周五RoadShow”（金曜ロードショー）节目首播时，在关东、关西地区分别曾一度创下46.9%、46.1%的高收视率。

### 全球首映时间

地区 | 时间 | 地区 | 时间
--- | --- | --- | ---
亚洲 | 欧洲
日本 | 2001年7月20日 | 德国 | 2002年2月9日
中国 | 2001年12月13日 | 瑞士 | 2002年3月10日（法语发音） 2002年3月27日（德语发音）
香港 | 2001年12月15日 | 匈牙利 | 2002年10月9日
台湾 | 2001年12月28日 | 波兰 | 2003年4月3日
韩国 | 2002年6月28日 | 奥地利 | 2003年6月20日
新加坡 | 2001年12月20日 | 捷克 | 2003年1月24日
马来西亚 | 2002年11月7日 | 斯洛文尼亚 | 2003年2月13日
以色列 | 2003年7月3日 | 斯洛伐克 | 2003年9月25日
巴林 | 2004年1月14日 | 俄罗斯 | 2002年12月31日
土耳其 | 2004年6月18日 | 西班牙 | 2002年10月25日
科威特 | 2005年2月2日 | 希腊 | 2002年11月10日
美洲 | 意大利 | 2003年4月18日
加拿大 | 2002年9月20日 | 葡萄牙 | 2003年2月28日
美国 | 2002年9月20日 | 比利时 | 2003年4月2日
墨西哥 | 2002年9月20日 | 法国 | 2002年4月10日
古巴 | 2002年12月3日 | 荷兰 | 2003年4月24日
巴拿马 | 2004年1月9日 | 英国 | 2003年9月12日
南美洲 | 芬兰 | 2002年11月29日
巴西 | 2003年7月18日 | 挪威 | 2003年1月9日
阿根廷 | 2003年7月17日 | 爱沙尼亚 | 2003年3月7日
委内瑞拉 | 2003年8月6日 | 瑞典 | 2003年9月19日
智利 | 2003年9月18日 | 丹麦 | 2003年10月10日
哥伦比亚 | 2003年11月 | 冰岛 | 2003年12月22日
大洋洲
澳大利亚 | 2002年12月12日 | 新西兰 | 2003年4月

## 9 电影评价

“电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力量，他取得了理所当然的胜利”。——《新闻晚报》
“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”——导演宫崎骏
现代社会越来越暧昧，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这才是影片所要表现的初衷。
入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，影片《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说，全然陌生和充满着困境的神灵的世界，回归将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他坚持用手工绘画而不是电脑绘图，来

千与千寻

完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么才能打动观众，这就是人文。所以宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。

## 10 制作发行

制作

地区 | 制作公司
--- | ---
日本 | 吉卜力工作室
日本 | ohokushinsha Film CorpT
日本 | DENTSU Music And Entertainment Inc
日本 | 德间书店
日本 | NTV
日本 | Mitsubishi Commercial Affairs

发行

地区 | 发行公司
--- | ---
日本 | 东宝
南非 | 环球影业（UIP)
巴西 | Europa Filmes
以色列 | United King Films
澳大利亚 | Madman Entertainment Pty. Ltd
德国 | Buena Vista International (Germany) GmbH
阿根廷 | 博伟国际
美国 | 博伟国际
美国 | 博伟电影公司
阿根廷 | Gativideo
法国 | Gaumont Buena Vista International (GBVI)
美国 | 华特·迪士尼影片公司
西班牙 | Buena Vista International Spain S.A
意大利 | Buena Vista International Italia
荷兰 | 博伟国际
俄罗斯 | Cascade Film
瑞典 | Triangelfilm
土耳其 | Bir Film
日本 | Buena Vista Home Entertainment
芬兰 | Buena Vista International Finland
瑞士 | Monopole-Pathé
德国 | Universum Film GmbH & Co. KG
日本 | Ghibli International[2]

## 11 制作花絮

### 契机

出自于吉卜力工作室制作人铃木敏夫的一位喜欢上酒店朋友的想法。他认为在酒家工作的女性，就算原本是个性害羞的也会在为了得到金额报酬的情况下；而不断提升接待男性客户时的沟通能力，而前往酒店的男性也同样地会与和酒店女郎的互动之下，改变自己的沟通方式。
这段想法给了宫崎骏一个灵感，想出让一个原本骄宠的女孩突然闯入到不知名的世界，为了生存而不得已和各种形形色色的人物互动，因而提升自己待人处事能力的故事。
此片中心主旨为宫崎骏希望能鼓动几名朋友的女儿们而创作，期待她们能观赏此片后能去重视肯定自己的能力。并将观众群定位为约十来岁的少女。

### 预告片

制作人铃木敏夫在预告片设计上将第一份预告片剪接以千寻误闯异世界、带有一些恐惧风格元素的预告短片，之后在第二份预告片主旨则以千寻与无脸男的互动为中心，但曾遭到其他人反对。（因当时其他人多希望第二份预告片内容能够以千寻与白龙为中心围绕）。

### 数位化

《千与千寻》延续吉卜力前一篇剧院动画《我的邻居山田君》的手法，将整篇作品采用电脑数位技术来制作画面。吉卜力使用的方式为在一开始的场景画面采用原先的手工描绘，之后再将完成的图稿扫描至电脑中将背景给呈现出立体感，或在一些有人物快速移动的桥段中使用软件算法来做出有由远拉近的效果。
色彩方面有使用IMAGICA所开发的“Color Management System”，增加画面制作上的可用色数。

### 海外求援

吉卜力在制作此作品时因面临工作进度会有赶不上首映日期的情况，而采取创社以来首次向日本海外的动画室请求援助的计划。当时即派遣四名员工至曾参与过动画《大都会》、《人狼 JIN-ROH》制作的韩国动画室“D.R. Digital”请求支援。

### 与其他影片的联系

1. 《龙猫》中曾出现过的煤炭精

2.千寻无面人坐车的场景和《萤火虫之墓》很相似

3.看千寻身后的画，上面画着小魔女拿着扫把（图片已做加亮处理）

## 12 原画设定（宫崎骏手稿）

这些是珍贵的原画手稿，被官方扫描了下来
人物卷1：

80

珍贵手稿：人物刻画1
人物卷2：

7

珍贵手稿：人物卷
场景卷：

54

珍贵手稿：场景刻画

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- 千与千寻
- 哈尔的移动城堡
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- 借东西的小人阿莉埃蒂

参考资料

  - 1． 宫崎骏导演新片《千与千寻》获金熊奖 ．新浪网 [引用日期2013-09-12] ．

  - 2． 千与千寻 ．时光网 ．

词条标签：
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