# 路德维希·凡·贝多芬

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贝多芬画像

路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770—1827）德国作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。这些作品对音乐发展有着深远影响，因此被尊称为乐圣。

中文名： | 路德维希·凡·贝多芬
外文名： | Ludwig van Beethoven
国籍： | 德国
出生地： | 波恩
出生日期： | 公元1770年12月16日
逝世日期： | 公元1827年3月26日
职业： | 作曲家、钢琴家、指挥家
主要成就： | 维也纳古典乐派代表人物之一
代表作品： | c小调第五交响曲、升c小调第十四钢琴奏鸣曲、爱格蒙特序曲等

目录

  贝多芬生平
  1. 天才降生
  2. 音乐神童
  3. 跟随大师学艺
  4. 创作交响曲
  5. 伟人辞世
  贝多芬性格
  贝多芬代表作品
  1. 幻想奏鸣曲
  2. 芭蕾与No.7
  3. 欣然忘食的夜餐
  4. 日有进境
  5. 令敌手剽窃无门
  贝多芬与前辈
  贝多芬的朋友
  贝多芬雕塑
  惨遭鞭打的童年
  挣脱束缚 追求自由
  听不见声音的巨人
  一八零八年
  藏着热情的火山
  一八零九年
  乐声飞入平常百姓家
  乐圣不擅人间事
  最后的春雷响起了
  贝多芬名言
  贝多芬作品年表
  逝世及死因
  以贝多芬为原型的小说
  作品目录
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### 简介

贝多芬是德国伟大的音乐家之一，被尊称为乐圣。
路德维希·凡·贝多芬出生在德国波恩，祖籍佛兰德。自幼

公认的最像贝多芬Beethoven的画像

跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华，八岁便开始登台演出。十七岁那年，波恩宫廷资助他去维也纳，也就是在这时与莫扎特有了短暂接触。1792年，经过海顿的指引，再次到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快。他创作了大量充满时代气息的优秀作品，如交响曲《英雄》、《命运》,《田园交响曲》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》、《黎明》等等。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用。是一位颇具创造性的作曲家。德国最伟大的音乐家、作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一，他与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。他和米开朗基罗、列夫·托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷，法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成了《名人传》。
当贝多芬19岁的时候，法国大革命爆发，给贝多芬带来

贝多芬(15张)
自由、平等、博爱的希望。
从1796至1800年，整整4年，贝多芬的耳朵日夜作响，这是耳聋的前兆。贝多芬26岁时听力开始减弱，中年失聪。他创作的音乐作品有《月光奏鸣曲》、《C小调第5交响曲》等。
他的九部交响曲全都在维也纳举行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌剧创作《费黛里奥》也在维也纳的国家歌剧院举行了首演。贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响曲作家。他的《英雄交响曲》充满了激情。他的《第九交响曲》取材于德国诗人席勒的《欢乐颂》，如今已经成为欧盟的盟歌了。
贝多芬一生坎坷。二十六岁时听力渐渐衰退，四十五岁时耳朵完全失聪，只能通过谈话册与人交谈。但是孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等、博爱”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想而奋臂呐喊，反映了当时资产阶

贝多芬的父母

级反封建、争民主的革命热情，写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。
在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。主要作品有交响曲九部（以第三《英雄交响曲》、第五《命运交响曲》、第六《田园交响曲》、第九《合唱交响曲》最为著名），歌剧《费黛里奥》等等。

## 贝多芬生平

### 天才降生

贝多芬于1770年12月16日出生于德国波恩的一个贫穷的家庭。贝多芬的父亲是当地宫廷唱诗班的男高音歌手，碌碌无为、嗜酒如命，他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长，母亲是宫廷大厨师的女儿，一个善良温顺的女性,婚后倍受生活折磨，在贝多芬17岁时便去世了。贝多芬是7个孩子中的第2个，因长兄

贝多芬16岁时剪影

夭亡，贝多芬成了长子。在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，从没对家庭和气过，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰，还把自己的名字给了他。但是当小贝多芬3岁生日时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒一直喝到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去像一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未像莫扎特那样引起世人的惊叹。

### 音乐神童

他的母亲第一次嫁给一个男仆，丧夫后改嫁给贝多芬的父亲。这种生活剥夺了贝多芬上学的权利，他从小就有音乐天赋，使他的父亲产生了要把他培养成为一个像莫扎特那样的音乐神童的愿望，从小就逼着他学习钢琴和小提琴。他打骂贝多芬，迫使贝多芬从4岁起就整天练习羽管键琴和小提琴。八岁时的他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，8岁时贝多芬首次登台，获得巨大的成功，被人们称为第二个莫扎特，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。

### 跟随大师学艺

十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且拜师于风琴师尼福，开始学习作曲，担任了管风琴师尼福（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟尼福学习音乐。尼福是一位具有多方面天才的音

年轻的贝多芬肖像

乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从尼福的细心教导和培养开始的：尼福还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》。13岁参加宫廷乐队，任风琴师和古钢琴师。1787年到维也纳后，开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲，刚开始的时候，莫扎特想看看他的能力让他演奏音乐，莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为讯速。
1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕--深信人类平等，追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海顿一生备受凌辱，他虽也偶尔被激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作，比较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间，他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的“英雄年代”。
1800年，在他首次获得胜利后，一个光明的前途在贝多芬的面前展开。可是三四年来，一件可怕的事情不停的折磨着他，贝多芬发现自己耳朵变聋了。贝多芬热爱练习钢琴，但是对于一个音乐家来说，没有比失聪更可怕的了。因而人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中理解到这种令人心碎的痛苦。
贝多芬的心无时不充满热情，可是他的热情是非常不幸的，他总是交替地经历着希望和热情、失望和反抗，这无疑成了他的灵感源泉。1801年，贝多芬爱上了朱列塔·圭恰迪尔，他把《月光奏鸣曲》献给她。但是不解风情的朱列塔·圭恰迪尔太不理解他崇高的灵魂。1803年朱列塔·圭恰迪尔与伽仑堡伯爵结婚，这是令人绝望的时刻，他曾写下遗书。

### 创作交响曲

他从灰暗中走出来，写出了明朗乐观的《第二交响曲》。之后更多更好的音乐在他的笔下源源不断的涌现。《第三交响曲》（英雄）、《第五交响曲》（命运）、《第六交响曲》（田园），还有优美动听、洋溢着欢乐的小提琴协奏曲，以及绚丽多彩的钢琴协奏曲和奏鸣曲。
贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的，但实际上却非常稳固。他三十

贝多芬(5张)
岁时才开始写第一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。
贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始。
贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827），他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。　1823年贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》（合唱）。这部作品创造了他理想中的世界。
贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。死时没有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1827）的题词：“当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……。”
贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。

### 伟人辞世

1826年12月贝多芬患重感冒，导致肺水肿。1827

贝多芬的钢琴

年3月26日，贝多芬终于咽下最后一口气，原因是他患了肝脏病。在他临终前突然风雪交加，雷声隆隆，似乎连上天也为这位伟大音乐家的去世而哀悼！贝多芬的葬礼非常隆重，有两万多人自动跟随灵柩出殡，遗体葬于圣麦斯公墓里。而一年之后，舒伯特去世。按照其遗愿葬于贝多芬墓旁，终生未婚。
伟大的作曲家贝多芬先生只在人世间停留了57年，一生完成了100多部作品。主要作品有管弦乐几十首：交响曲9部；《普罗米修斯的生民》、《爱格蒙特》等序曲；钢琴协奏曲5首（还包括另外两首：零号钢琴协奏曲、D大调钢琴协奏曲），小提琴协奏曲一首；其他协奏曲5首；钢琴奏鸣曲32首（热情、月光、田园、悲怆、黎明、暴风雨等最为著名）；小提琴奏鸣曲10首（包括《春天》《克莱采》；钢琴三重奏12首（包括：著名的《大公》）以及七重奏等各类室内乐共70余部；歌剧1部《弗黛里奥》；另有神剧1部；弥撒曲2首、歌曲等许多作品。

## 贝多芬性格

我行我素的形象

贝多芬塑像

贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，所以他就常常为四个公寓同时付房租。这无疑使他花掉更多的钱，这个本来就没有多少积蓄的音乐家，也就变得更加贫穷、更加穷困。
严谨的作曲态度
门德尔松曾经将贝多芬的一份手稿在众人面前展示。在这张稿纸上，有一处改了又改，竟贴上了十二层小纸片。门德尔松将这些小纸片一一揭开，发现最里面的那个音符（即最初的构想）竟然与最外面的那个音符（第十二次改写的）完全一样。想当初，我国北宋文学家王安石，曾为一句“春风又绿江南岸”中的“绿”字煞费苦心，也曾设想过几十种方案才最终定稿。正是由于古今中外的杰出艺术家们那种“语不惊人死不休”的创作精神，才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。作曲对于贝多芬而言，是一项十分艰苦的工作。他写作歌剧《费德里奥》时，为其中的一首合唱曲先后拟定过十种开头。人们熟悉的《命运交响曲》第一乐章的主题动机，也曾在他的草稿中找到过十几种不同的构想。贝多芬常常揣着笔记本，在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。

## 贝多芬代表作品

### 幻想奏鸣曲

《月光曲》原名《升C小调钢琴奏鸣曲》，又

1803年的贝多芬

名《幻想奏鸣曲》、《幻想朔拿大》，创作于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。这部作品有三个乐章：第一乐章，那支叹息的主题融入了他的耳聋疾患，忧郁的思绪。而第二乐章表现了那种回忆的甜梦，也像憧憬未来的蓝图。第三乐章激动的急板。而这部作品最美丽的，便是第一乐章，让人想起月光。
这首钢琴曲之所以被称为《月光曲》，是由于德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听了以后说：“听了这首作品的第一乐章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。”以后，出版商根据这段话，加上了《月光曲》的标题，关于作曲家在月光下即兴演奏的种种传说便流行起来。其实触动贝多芬创作的不是皎洁如水的月光，而是贝多芬与朱丽叶塔·圭查蒂（1784—1856）第一次恋爱失败后的痛苦心情。
朱丽叶塔·圭查蒂是伯爵的女儿，比贝多芬小14岁，两人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。所以，这首曲子是献给她的。
对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好像从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”。
绕着《月光》，有一段误传的轶事。上半世纪，一位德国音乐评论家发表文章，说贝多芬的《升C小调钢琴奏鸣曲》使他联想起“瑞士琉森湖上水波荡漾的月光”。于是精明的出版商即以“月光曲”为标题杜撰了一个动人的“故事”：“一天晚上，贝多芬在维也纳郊外散步，忽然听到琴声，而且是他的作品。他寻声走到一幢旧房窗前，发现是一位盲姑娘在演奏。他进屋后才知道她非常喜欢贝多芬的音乐。作曲家非常感动，在月色辉映下，他写下了这首《月光曲》……”。
这个故事纯属虚构。其实贝多芬写作这部作品时，正值1801年，当时他的耳聋疾患日渐严重，失恋的创痛尚未平复，在痛苦的心境中，他写出了这首钢琴奏鸣曲。
这个虚构的故事后来被应用为中华人民共和国小学人教版六年级上册语文课本中的课文《月光曲》。附：贝多芬另写有《月光奏鸣曲》但不是人们所指的《月光曲》。
附：热情奏鸣曲创作
兴德勒有一次向贝多芬问起《D小调奏鸣曲》（作品31之

英雄交响曲总谱封面

2）和《F小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加，这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔赛的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。

### 芭蕾与No.7

瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。1938年，俄国舞剧编导马辛把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

### 欣然忘食的夜餐

一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结账。侍者如丈二的和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢！”“不！我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

### 日有进境

晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”“你的。”朋友回答说。“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这绝不是偶然的，像贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。

### 令敌手剽窃无门

贝多芬在18岁时（1788年）和波恩的勃劳宁一家交上了朋友，这一家的女儿埃雷奥诺勒（1772-1841）和儿子罗伦茨（1777-1798）跟贝多芬学习钢琴。1792年11月，贝多芬离开波恩去维也纳。由于离别前发生了一场争吵，贝多芬到了维也纳以后有一年没有和埃雷奥诺勒通过信。1793年，他把在维也纳出版的第一部作品（其中一部分是在波恩写的）题献给了埃雷奥诺勒。这部作品就是以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗的咏叹调为主题的小提琴和钢琴变奏曲。1793年11月2日，贝多芬写给埃雷奥诺勒的信中说里，在谈到钢琴尾声技艺高超的颤音时说：“维也纳有些人在晚上听了我的即兴演奏后，第二天就会把我的风格上有某些特色的东西记录下来，算作他们自己的东西而沾沾自喜。要是我没有看穿他们的这种行径，我是不会写这类曲子的。我知道他们的曲谱很快就要出版，所以我决定先发制人。但我还有另一个理由：我想难倒那些维也纳钢琴家，其中有几个是我的死敌。我要用这个来回敬他们，因为我料到，我的变奏曲将会到处和那些所谓的先生们狭路相逢，使他们显出一副狼狈相。”不久以后，贝多芬在大庭广众之下演奏了这个曲子，显示了他那高超的钢琴技巧。

## 贝多芬与前辈

“交响乐之父”海顿曾是贝多芬的恩师，但这对师生之间由于见解不同，常常发生不和。海顿十分欣赏贝多芬的才华，但无法容忍贝多芬那种大胆的创新精神和桀骜不驯的性格。因此，两人的分手是迟早的事情。

## 贝多芬的朋友

美尔策尔（1772—1838），以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔（1776—1826）发明的基础上，创制了今天通用的节拍器。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。
申德勒是贝多芬晚年的密友。

## 贝多芬雕塑

《贝多芬》，铜像，作者埃米尔·安托万·布德尔，创作于1888年。

贝多芬面部雕像

贝多芬是德国伟大的音乐家，一生创作了大量不朽的音乐篇章。他在1820年时双耳失聪，然而命运征服不了这个坚强的人，这个在艺术上反封建反专制、为自由和解放而顽强奋斗的战士，还继续创作了大量充满激情的乐曲，为全人类留下了珍贵的文化遗产。布德尔十分热爱贝多芬的音乐，在这件贝多芬的青铜头像中倾注了极大的热情。由于创作这件作品时，他仍在罗丹工作室工作，所以风格上与罗丹有些相似之处。整个雕塑充满激情，线条粗犷，富于浪漫主义情调。雕像中的贝多芬似低头冥想，又象是在专心演奏。作者善于抓住最能体现音乐家个性的外形特点加以详细刻画，比如贝多芬那乱蓬蓬如雄师般的头发、紧闭的嘴唇、微簇的眉头和下垂的眼睑，甚至还有他不太美的大鼻子，这些都充分显示了作曲家内心巨大的热情，和即将爆发的力量。在雕像的底座，作者还刻了一句话：“为人类酿造美酒的酒神”，以表达他对贝多芬的景仰之情。布德尔在不同时期共为贝多芬创作了12件不同的雕塑作品，其中这一件是最为出色的。

## 惨遭鞭打的童年

贝多芬一七七零年十二月十六日出生于德国科隆附近莱茵河畔的波恩。他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年时代贝多芬毫无幸福可言。
他的父亲希望儿子成为第二个神童，以便让他享受荣华富贵，所以强迫他学习洋琴，稍有不遂，即遭毒打。就在这样凄惨痛苦的命运下，贝多芬度过了童年。贝多芬天赋过人，再加上后天刻苦的磨练，水平愈来愈高，连他的老师都自叹不如。
十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也负起了养家责任。在宫廷中贝多芬逐渐受到重视，但他心怀远大，在一七八七年远赴维也纳投拜莫扎特。但很不幸，他的母亲在波昂病危，回家不久，母亲就逝世了。这对贝多芬打击很大，他又在波昂待了五年。为了实现理想，贝多芬于一七九二年再度前往维也纳。此次华德斯坦伯爵援助甚多，为了报答，贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三首献给了华德斯坦。
到了维也纳，贝多芬受教于海顿门下一年，又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教，尤其是后者，他学了有十年之久。

## 挣脱束缚 追求自由

贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会，当时他亲自弹奏自己写作的「第二号钢琴协奏曲」维也纳市民为之折服，他也因此名闻遐迩。
他的《第一号交响曲》是后来才作的，同年他又出版了三首钢琴三重奏贝多芬也奠定演奏者与作曲家的双重声誉。
此后五年，他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。一七九九年贝多芬又完成了《第一号交响曲》。他凭著神奇的想像力，接连写作了震惊乐坛的名作。在这些作品中，弥漫着生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫扎特都束缚的严格形式。
贝多芬在一帆风顺之际，声名如日中天，然而不幸的命运降临到他身上——他有了耳聋的疾病。

## 听不见声音的巨人

这是很残酷的打击，为了怕人发觉他耳聋，贝多芬逐渐离群索居，自己变得愈来愈孤僻。
而在此时，他与一名十七岁少女朱丽叶塔·古奇阿帝相恋。著名的十四号钢琴奏鸣曲「月光」就是他们相恋的作品。
一八零二年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲，他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化使他痛苦万分，因而他写下了海利根施塔特遗书，陈述悲惨遭遇与不幸。后来贝多芬又因康德的哲学观重建信心。“要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋头苦干”。此时他回到维也纳，乐思泉涌，一八零三年写出了雷霆万钧的《第三交响曲》。此曲原想献给拿破仑，但因拿破仑加冕称帝，贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字，改称为《英雄交响曲》。
同年，贝多芬又写作了极出色的第九号小提琴奏鸣曲《克罗采》。一八零四年完成第二十一号钢琴奏鸣曲《华德斯坦》。隔年又接著完成第二十三号钢琴奏鸣曲《热情》与独一无二的歌剧《费黛里欧》。在这一连串作品中他表现出真正的功力，如《华德斯坦》与《热情》使世人如痴如醉。一八零六年他又作出《第四号钢琴协奏曲》和《D大调小提琴协奏曲》。

## 一八零八年

贝多芬同时发表了第五号交响曲《命运》与第六号交响曲《田园》。一八零九年完成第五钢琴协奏曲「皇帝」。这些全是永垂不朽的杰作。

## 藏着热情的火山

贝多芬的内心蕴藏着无穷的感情，细腻、超凡、和谐、十全十美。贝多芬有意将自己的意念放在曲子中。如第五号《命运》，一开始的动机就是命运之神用力敲门，第六号《田园》更可察觉出贝多芬有意对大自然的描绘第一乐章他即标明了“令人心旷神怡的乡间”字眼。

## 一八零九年

拿破仑攻占维也纳，王子公孙纷纷逃难，贝多芬经济陷入困境。在战火弥漫的日子里，他依然留在维也纳，苦心创作，他的《皇帝》协奏曲就是在隆隆炮声中写出的。
由于《命运》与《田园》首次演奏并未获得维也纳人民的青睐，贝多芬有心离去前往德国，但因鲁道夫公爵、罗伯高维兹王子与金斯基公爵三人极力挽留，他才留下。日后，贝多芬写作《大公钢琴三重奏》题献给这些恩人。

## 乐声飞入平常百姓家

自法国革命后欧洲空气为之一新，个人自由与人权因而确定。贝多芬亦把音乐平民化了，将音乐从贵族中带入全民化。贝多芬的成就，功垂百世。
拿破仑兵败，维也纳又恢复欢乐的气氛。一八一二年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演《第七号交响曲》与《第八号交响曲》，非常轰动。他又博得维也纳人民的尊敬。
贝多芬从一八零四年到一八一四年之间，肉体蒙受失聪的惨境，但在这十一年的岁月里，他的创作丰富，历史价值史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。
他的《第七号交响曲》没有标题，华格纳认为这首曲子是舞蹈的象征，尤其是热情奔放的终乐章。《第八号交响曲》是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子，以达观而超然的态度浏览人生。
贝多芬的第三段人生起自一八一五年。那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟，此后写作的音乐，除了震古铄今的第九号交响曲《合唱》和《庄严弥撒曲》外，全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲，这全是有内在的与深邃的精神意境。

## 乐圣不擅人间事

由于弟弟卡尔一八一四年去世，贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。
乐圣贝多芬变得更加消沉，同时身体状况更加严重，经济十分拮据。那时他正全力创作两大作品－－《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》。尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。正因责任重大，他花了约五年的时光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的《第九号交响曲》首演，将他的声望又推到新顶点。
《第九号交响曲》的“欢乐颂”合唱是采自席勒的诗《欢乐颂》。他早年就有此念头，经过了三十二年终达成心愿。《第九号交响曲》的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。
《第九号交响曲》预演时贝多芬亲自指挥，但因耳聋无法进行，秩序大乱，因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏甫毕，听众深受感动，高声欢呼，掌声如雷，但贝多芬毫无知觉，还是经过演出者的提醒，他才看到了感人的场面，含泪答礼。
这是贝多芬最后一次公开露面，他在不知不觉下患了肝病，时日就度过在病情益渐严重的日子里。他那即将远离尘世的心灵，反而趋于宁静。这时贝多芬好像在稀薄，纯净的高空中，俯视自己即将抛开的世界。写作了五首最后的弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品，也是贝多芬留给世人的遗嘱。对万世证明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。

## 最后的春雷响起了

贝多芬的余生已经不多，单是一八二六年就动了四次手术，但病情未见好转。一八二七年三月二十六日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴着震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。
贝多芬的葬礼在三月二十九日举行，约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂......

## 贝多芬名言

1、智慧，勤劳和天才，高于显贵和富有。
2、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。
3、对你们的孩子要教之以德性，只有德性，而不是金钱，才能使人幸福，这是我的经验之谈。
4、我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。
5、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。
6、我的想法正如伏尔泰所说“苍蝇的几口叮咬并不能阻止骏马的前进。”这些蠢人，就让他们去诽谤吧，他们的风言风语决不能赋予任何人不朽，更不能抹去那些命定辉煌的人们的不朽。
7、在过去的那些音乐家中，只有亨德尔和巴赫是有天赋的。我的心深深地为巴赫，这位和谐之父那崇高而伟大的艺术所震动。我过去一直是莫扎特最热烈的崇拜者之一，我现在和将来仍将是如此，直到生命的最后一息。我认为您的作品在所有其它剧作之上，每当我听到您的新作就心花怒放，并且对它比对我自己的作品还要感兴趣：总之，我倾佩您并热爱您……您将永远是我最敬佩的当代人，如果您能给我写几行字、给予我莫大的快乐，我将感到宽慰，艺术将所有人汇集在一起，特别是那些真正的艺术家，您或许容我把自己也归于这类人的行列中。
8、自由和进步是艺术的目标，就如同整个生命的目标，如果我们这些现代人不像我们的祖辈那样坚定的话，文明的精粹在许多方面就得不到发扬。 10、我没有校改曲子的习惯（一旦完成后），我从来不这样做，因为我深信即便是部分的改动也会令作品变质。
9、我为什么要作曲？——在我内心的东西必须将它释放出来，这就是我作曲的原因。
10、脱离钢琴作曲是需要的……渐渐地就有了准确表达我们愿望和感受的能力，这对崇高的人类来说是至关重要的。
11、我纯正的教堂音乐应该只由人声来演绎，除了《格洛丽亚》或其它此类作品，这就是我为什么偏爱《帕莱斯特里亚》；但是如果不把握宗教的思想和观点而以此来限制则是荒谬的。
12、根据我一贯的作曲方式，即使是写器乐曲，我眼前总有一个整体。
13、信不信当灵感向我说话时我想到的是一把圣琴，我把它的口授听写下来？
14、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。
15、痛苦能够毁灭人，受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物。卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不挠。
16、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。
17、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。
18、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多么幸福啊！
19、患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。
20、生活这样美好，活它一辈子吧！
21、音乐是比一切智慧，一切哲学更高的启示，谁能了解我的音乐，谁便能超越常人无以摆脱的苦难。
22,在我们日常生活中，有许多服事人的机会。我们是否能效法主基督，不顾别人的嘲笑，真心诚意去服事人，使我们学会在服事人的过程中，体验主的大爱，并使我们在服事人的事上，服事主。
23,人生最大的幸福莫过于亲近上帝，人生最大的痛苦莫过于远离上帝。

## 贝多芬作品年表

贝多芬作品年表
1782——1783年发表《变奏进行曲》、三首钢琴奏鸣曲、赋格曲等
1785年，拜李斯特为小提琴老师。创作三首钢琴四重奏。
1787——1789年创作《f小调前奏曲》、两首前奏曲等
1790年创作《骑士芭蕾》（献给华尔斯坦。1791年3 月6日）
1792——1795年创作作品第1，2 ，3，87，103，19，46，129等。
1795年在维也纳第一次演奏自己作品。三首钢琴三重奏出版。
1796——1797年创作《降E大调弦乐五重奏》（作品第4号）、两首钢琴和大提琴奏鸣曲（作品第5号）以及作。
1798（听觉渐弱）——1799年创作作品第9，10，11，12，13（《悲怆钢琴奏鸣曲》），14，20和21号（《第一交响曲》）。
1800——1801年创作作品第17，18，22，23，24，26，27，28，29，37（《第三钢琴协奏曲》），43，85，51（2），49号。
1802年创作作品第30，31，33，34，35，40（《G大调浪漫曲》），50（《F大调浪漫曲》）和36号（《第二交响曲》）。
1803——1804年创作《第三交响曲》，进入创作的成熟期。
1804年改原献给拿破仑的《第三交响曲》为《英雄交响曲》。1805年4月7日首次公演《英雄交响曲》。
1804——1805年创作作品第32，53 ，54，57，56和72号。
1806年1806年12月23日首次演奏《D大调小提琴协奏曲》。
创作《第四钢琴协奏曲》、三首弦乐四重奏（作品第59号）和《田园交响曲》。
1807——1808年创作《第五（命运）交响曲》、《第六（田园）交响曲》及作品第62，69，70，80和86号。
1809——1810年创作《第五（皇帝）钢琴协奏曲》、
《埃格蒙特》及作品第74、76、77、78、79、81（a），即《钢琴奏鸣曲》，75，83和95号。
1811——1812年著名钢琴曲：《致爱丽丝》（献给爱丽丝）创作《第七交响曲》、《第八交响曲》，及作品地96，97，113和117号。
1813年12月8日写完《威灵顿的胜利》
1813——1814年创作作品第89，90，94，115，118，116，91，136号。
1815——1816年创作作品第98，101，102，112，108号。
1817年创作作品《五重奏赋格》（第137号）。
1818年创作作品《降B大调钢琴奏鸣曲》（第106号）
1819年开始写《庄严弥撒》。
1821年创作第110号钢琴奏鸣曲。
1820——1822年创作作品第109，111，119，121（a），124，120号。
1823年《庄严弥撒》完成。
1824年《第九交响曲》完成。创作《弦乐四重奏》（作品第127号）。
1825年创作最后几首弦乐四重奏。4月在维也纳凯伦特纳托尔剧院首演《第九交响曲》5月8日正式演出。
1826年计划写作《第十交响曲》，重病。
1827年3月26日去世。

## 逝世及死因

《第九交响曲》之后的1825/26两年，贝多芬集中精力创作弦乐四重奏，完成了12到16号5首作品，还有一部大赋格，而其中的最后一首弦乐四重奏Op.135，是贝多芬的遗作。但可惜天不予寿，1826年贝多芬在跟兄弟争吵后回家，在路上他着凉了。26年12月他带着侄子去格内森道夫旅行，希望身体好转。可惜旅行下来，他得到的却是肺炎。后来加上慢性肝肠的疾病，又惊闻侄子试图自杀的消息，使得他的健康迅速恶化。虽然如此，他想自己还是能再写一些音乐的，他说：“我只希望自己能给这个世界一些美好的音乐，然后就像一个老顽童一样，在各位体面的先生面前了结尘世上的事。”
贝多芬在1827年1月3日立下遗嘱，3月份健康明显恶化。这一年他为肝硬化动了4次手术。在他卧床之时，医生安德雷阿斯·瓦乌希（Dr. Andreas Wawruch）给了他75瓶药。虽然后世并不知道药方是什么，但辛德勒说到，正是瓦乌希“用药物摧残贝多芬”，而贝多芬也对医生失去信心。当时一位德国指挥家费迪南·希勒，年方15岁，去看访弥留之际的贝多芬。他说道，3月20日时贝多芬曾说：“我想我得准备上去了。”
1827年3月26日17:45贝多芬逝世。费迪南·希勒在贝多芬头上取下一缕头发。葬礼于29日举行。对贝多芬早逝的原因，众说纷纭。当时的医生下结论，死因是肝硬化。有人认为他是死于梅毒。而贝多芬的头发则成了了解其死因的重要线索。这缕头发一直由希勒家族保存到20世纪。到了1943年，丹麦医生凯·亚历山大·弗莱明（Kay Alexander Fremming）医治躲避纳粹的犹太人，他的病人以头发为诊金，因而头发易手。
洛杉矶的精神化学公司为贝多芬的头发作过放射—免疫测试，以确定贝多芬在最后几个月内是否服用过止痛剂，如阿片制剂。但是测试结果为阴性，即是这些样本不含吗啡之类的鸦片。
伊利诺伊州的HRI & Pfeiffer研究中心威廉·瓦施博士为贝多芬遗留下来的头发进行金属化验，结果显示，发中铅含量很高。虽然这一发现对梅毒致死的推测有一定的支持作用，但是现在普遍认为，这是由于当时工业污染了多瑙河的鱼，而贝多芬又很喜欢吃该地段的鱼，因此鱼体内的铅在其身上沉积。并非是贝多芬为了治疗梅毒而将含铅的药物服用到体内所致。贝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹泻和腹痛的折磨，甚至是其死亡，都可能是由铅引起的。

## 以贝多芬为原型的小说

《约翰·克里斯朵夫》，作者罗曼·罗兰（1866—1944年），是法国著名小说家、剧作家和评论家，出生于一个小职员家庭。他受家庭氛围熏陶，酷爱音乐，并以一篇关于意大利歌剧起源的论文获得博士学位。这部小说创作于1904年至1912年间，他因这部小说一举成名，并获得1915年度的诺贝尔文学奖，受到了全世界人民的喜爱。这部小说共有十卷，讲述了主人公约翰·克里斯朵夫在充满庸俗、倾轧的社会里的奋斗历程。

## 作品目录

类型 | 作品名 | 作品编号 | 创作时间 | 调式
交响曲 | 第一交响曲 | Symphonie No.1 Op.21 | 1794--1796 | C大调
交响曲 | 第二交响曲 | Symphonie No.2 Op.36 | 1801-1802.10 | D大调
交响曲 | 第三交响曲(英雄) | Symphonie No.3 OP.55 | 1803-1804 | 降E大调
交响曲 | 第四交响曲 | Symphonie No.4 Op.60 | 1806.10 | 降B大调
交响曲 | 第五交响曲(命运) | Symphonie No.5 Op.67 | 1804-1808 | C小调
交响曲 | 第六交响曲(田园) | Symphonie No.6 Op.68 | 1807---1808 | F大调
交响曲 | 第七交响曲 | Symphonie No.7 Op.92 | 1811-1812.6 | A大调
交响曲 | 第八交响曲 | Symphonie No.8 Op.93 | 1811-1812.10 | F大调
交响曲 | 第九交响曲(合唱) | Symphonie No.9 Op.125 | 1824.2 | D小调
交响曲 | 第十交响曲 | Symphonie No.10 | 遗稿 |
交响曲 | 战争交响曲 | Wellingtons Sieg Op.91 | 1813 | D大调
协奏曲 | 第一钢琴协奏曲 | Pinao Concertos No.1 Op.15 | 1796 | C大调
协奏曲 | 第二钢琴协奏曲 | Pinao Concertos No.2 Op.19 | 1794-1795 | 降B大调
协奏曲 | 第三钢琴协奏曲 | Pinao Concertos No.3 Op.37 | 1800 | C小调
协奏曲 | 第四钢琴协奏曲 | Pinao Concertos No.4 Op.58 | 1805-1806 | G大调
协奏曲 | 第五钢琴协奏曲 | Pinao Concertos No.5 Op.78 |  | 降E大调
协奏曲 | 第六钢琴协奏曲 | Pinao Concertos in D Op.61 | 1807 |
协奏曲 | 钢琴协奏曲 | Pinao Concertos in E flat WoO.4 | 1784 |
协奏曲 | 为小提琴,大提琴,钢琴三重奏 | Triple Concerto for vilin Cello and Piano6 | 1803-1804 | C大调
协奏曲 | 小提琴协奏曲 | Violin Concerto Op.61 | 1806 | D大调
重奏 | 管乐8重奏 | Wind Octet Op.103 | 1792 | G小调
重奏 | 管乐7重奏 | Wind Septe t Op.20 | 1796-1800 | 降E大调
重奏 | 管乐6重奏 | Wind Sextet Op.71 | 1796-1797 | 降E大调
重奏 | 管乐6重奏 | Wind Sextet Op.81b | 1794-1795 | 降E大调
重奏 | 管乐5重奏 | Wind quintet Op.16 | 1796-1797 |
重奏 | 弦乐5重奏(3首) | String quintets O.p4.29.104 | 1800-1801 | C大调
重奏 | 第一号弦乐4重奏 | Steing quartet No.1 Op.18.1 | 1799.6 | F大调
重奏 | 第二号弦乐4重奏 | Steing quartet No.2 Op.18.2 |  | G大调
重奏 | 第三号弦乐4重奏 | Steing quartet No.3 Op.18.3 |  | D大调
重奏 | 第四号弦乐4重奏 | Steing quartet No.4 p.18.4 O | 1795 | C小调
重奏 | 第五号弦乐4重奏 | Steing quartet No.5 Op.18.5 |  | A大调
重奏 | 第六号弦乐4重奏 | Steing quartet No.6 Op.18.6 |  | 降B大调
重奏 | 第七号弦乐4重奏 | Steing quartet No.7 Op.59.1 | 1806 | F大调
重奏 | 第八号弦乐4重奏 | Steing quartet No.8 Op.59.2 | 1806 | E小调
重奏 | 第九号弦乐4重奏 | Steing quartet No.9 Op.59.3 | 1806 | C大调
重奏 | 第十号弦乐4重奏 | Steing quartet No.10 Op.74 | 1809 | 降E大调
重奏 | 第十一号弦乐4重奏 | Steing quartet No.11 Op.95 | 1810 | F小调
重奏 | 第十二号弦乐4重奏 | Steing quartet No.12 Op.127 | 1823 | 降E大调
重奏 | 第十三号弦乐4重奏 | Steing quartet No.13 Op.130 | 1825 | 降B大调
重奏 | 第十四号弦乐4重奏 | Steing quartet No.14 Op.131 | 1826 | 升C小调
重奏 | 第十五号弦乐4重奏 | Steing quartet No.15 Op.132 | 1824-1825 | A小调
重奏 | 第十六号弦乐4重奏 | Steing quartet No.16 Op.135 | 1826.10 | F大调
重奏 | 弦乐4重奏 | String quartet in F Hess34 | 1801-1802 | F大调
重奏 | 钢琴4重奏 | Piano qiartets WoO.36 | 1785 |
重奏 | 第一号弦乐3重奏 | String Trio No.1 Op.3 | 1796 | 降E大调
重奏 | 第二号弦乐3重奏 | String trio No.2 Op.8 | 1796-1797 | D大调
重奏 | 第三号弦乐3重奏 | String trio No.3 Op.9..1 | 1796-1798 | G大调
重奏 | 第四号弦乐3重奏 | String trio No.4 Op.9.2 | 1796-1798 | D大调
重奏 | 第五号弦乐3重奏 | String trio No.5 Op.9.3 | 1796-1798 | C小调
重奏 | 第一钢琴3重奏 | Piano trio No.1 Op.1.1 | 1792 | 降E大调
重奏 | 第二钢琴3重奏 | Piano trio No.2 Op.1.2 | 1793-1794 | G大调
重奏 | 第三钢琴3重奏 | Piano trio No.3 Op.1.3 | 1793-1794 | C小调
重奏 | 第四钢琴3重奏 | Piano trio No.4 Op.11 | 1798 | 降B大调
重奏 | 第五钢琴3重奏 | Piano trio No.5 Op.70.1 | 1808 | D大调
重奏 | 第六钢琴3重奏 | Piano trio No.6 Op.70.2 | 1808 | 降E大调
重奏 | 第七钢琴3重奏(大公) | Piano trio No.7 Op.97 | 1811 | 降B大调
重奏 | 第八钢琴3重奏 | Piano trio No.8 WoD.39 |  | 降B打调
重奏 | 第九钢琴3重奏 | Piano trio No.9 WoD.38 | 1790-1791 | 降E大调
重奏 | 第十钢琴3重奏 | Piano trio in E flat No.10 Op.44 | 1792 | 降E大调
重奏 | 第十一钢琴3重奏 | Piano trio in G No.11 Op.121a | 1803 | G小调
重奏 | 第十二钢琴3重奏 | Piano trio in E flat No.12 Op.38 | 1802-1803 | 降E大调
重奏 | 钢琴3重奏 | Piano trio No.D |  | D大调
重奏 | 木管3重奏 | Woodwind trio in C Op.87 | 1794 | C大调
重奏 | 3重奏 | Trio in G WoD.37 | 1790 | G大调
重奏 | 2重奏 | String duo in E flat WoD.32 | 1795-1798 | 降E大调
主题与变奏 | 6首 | 6 Tema Con Variazioni Op.105 | 1817-1818 |
重奏 | 长笛2重奏 | Flute duo in G WoD.26 | 1792 | G大调
重奏 | 木管2重奏 | 3Woodwind duos WoD.27 | 1792 | C大调
奏鸣曲 | 圆号奏鸣曲 | Horn Sonata in F Op.17 | 1800 | F大调
奏鸣曲 | 第一大提琴奏鸣曲 | Cello Sonata No.1 Op.5.1 | 1796-1797 | F大调
奏鸣曲 | 第二大提琴奏鸣曲 | Cello Sonata No.2 Op.5.2 |  | G小调
奏鸣曲 | 第三大提琴奏鸣曲 | Cello Sonata No.3 Op.69 | 1808 | A大调
奏鸣曲 | 第四大提琴奏鸣曲 | Cello Sonata No.4 Op.102.1 | 1815 | G大调
奏鸣曲 | 第五大提琴奏鸣曲 | Sonata Cello No.5 Op.102.2 | 1815 | D大调
变奏曲 | 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 | Variationens for Cello and Piano |  | G大调
变奏曲 | 根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 | 12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 | 1796 | G大调
变奏曲 | 根据<魔笛>主题的变奏曲7段 | 7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46 | 1801 | 降E大调
变奏曲 | 根据<魔笛>主题的变奏曲12段 | 12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66 | 1796 | F大调
奏鸣曲 | 第1号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.12.1 | 1795 | D大调
奏鸣曲 | 第2号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.12.2 | 1795 | A大调
奏鸣曲 | 第3号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.12.3 | 1795 | 降E大调
奏鸣曲 | 第4号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.23 | 1800 | A小调
奏鸣曲 | 第5号小提琴奏鸣曲(春天) | Violin Sonata No.1 Op.24 | 1800 | F大调
奏鸣曲 | 第6号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.30.1 | 1802 | A大调
奏鸣曲 | 第7号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.30.2 |  | C小调
奏鸣曲 | 第8号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.30.3 |  | G大调
奏鸣曲 | 第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) | Violin Sonata No.1 Op.47 | 1803 | A大调
奏鸣曲 | 第10号小提琴奏鸣曲 | Violin Sonata No.1 Op.96 | 1811-1812 | G大调
奏鸣曲 | 第1号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.1 Op.2.1 | 1795 | F小调
奏鸣曲 | 第2号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.2 Op.2.2 | 1795 | A大调
奏鸣曲 | 第3号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.3 Op.2.3 | 1795 | C小调
奏鸣曲 | 第4号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.4 Op.7 | 1796-1797 | E大调
奏鸣曲 | 第5号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.5 Op.10.1 | 1796-1798 | C小调
奏鸣曲 | 第6号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.6 Op.10.2 |  | F大调
奏鸣曲 | 第7号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.7 Op.10.3 |  | D大调
奏鸣曲 | 第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) | Piano Sonata No.8 Op.13 | 1798-1799 | C小调
奏鸣曲 | 第9号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.9 Op.14.1 | 1798-1799 | E大调
奏鸣曲 | 第10号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.10 Op.14.2 |  | G大调
奏鸣曲 | 第11号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.11 Op.22 | 1800 | 降B大调
奏鸣曲 | 第12号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.12 Op.26 | 1800-1801 | 降A大调
奏鸣曲 | 第13号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.13 Op.27.1 | 1800-1801 | 降E大调
奏鸣曲 | 第14号钢琴奏鸣曲(月光) | Piano Sonata No.14 Op.27.2 | 1801 | 升C小调
奏鸣曲 | 第15号钢琴奏鸣曲(田园) | Piano Sonata No.15 Op.28 | 1801 | D大调
奏鸣曲 | 第16号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.16 Op.31.1 | 1801-1802 | G大调
奏鸣曲 | 第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) | Piano Sonata No.17 Op.31.2 |  | D小调
奏鸣曲 | 第18号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.18 Op.31.3 |  | 降E大调
奏鸣曲 | 第19号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.19 Op.49.1 | 1805 | G大调
奏鸣曲 | 第20号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.20 Op.49.2 |  | G大调
奏鸣曲 | 第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) | Piano Sonata No.21 Op.53 | 1803-1804 | C大调
奏鸣曲 | 第22号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.22 Op.54 | 1804 | F大调
奏鸣曲 | 第23号钢琴奏鸣曲(热情) | Piano Sonata No.23 Op.57 | 1804-1806 | F小调
奏鸣曲 | 第24号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.24 Op.78 | 1809 | 升F大调
奏鸣曲 | 第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) | Piano Sonata No.25 Op.79 | 1809 | G大调
奏鸣曲 | 第26号钢琴奏鸣曲(告别) | Piano Sonata No.26 Op.81a | 1809 | 降E大调
奏鸣曲 | 第27号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.27 Op.90 | 1814 | E小调
奏鸣曲 | 第28号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.28 Op.101 | 1815-1816 | A大调
奏鸣曲 | 第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) | Piano Sonata No.29 Op.106 | 1818-1819 | 降B大调
奏鸣曲 | 第30号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.30 Op.109 | 1818 | E大调
奏鸣曲 | 第31号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.31 Op.110 | 1821 | 降A大调
奏鸣曲 | 第32号钢琴奏鸣曲 | Piano Sonata No.32 Op.111 | 1819-1822 | E小调
奏鸣曲 | 为选帝候而作的奏鸣曲 | Kurfursten Sonates WoD.47 | 1782-1783 | 降E大调

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    贝多芬 名人传

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    贝多芬生平简述PPT: http://wenku.baidu.com/view/1eaa4d22af45b307e87197c0.html

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    贝多芬的生平历程：http://wenku.baidu.com/view/9f959e1fc5da50e2524d7fc0.html

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    贝多芬传：http://baike.baidu.com/view/457847.html

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    贝多芬《命运交响曲》音乐赏析：http://wenku.baidu.com/view/543a45360b4c2e3f57276323.html?from=rec&pos=0&weight=9&lastweight=5&count=3

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  音乐家 作曲家 钢琴家 艺术大师 浪漫主义音乐代表人物 贝多芬